يجلب تايلر شيلدز التصوير الفوتوغرافي القائم على الأفلام إلى الغارف

قام المصور والمخرج الأمريكي تايلر شيلدز بإحضار أعماله إلى البرتغال لأول مرة من خلال معرض فردي في معرض In The Pink Gallery في Loulã©، الذي افتتح في 27 فبراير.

يتضمن المعرض مجموعة مختارة من أعماله ذات الصور الظلية أحادية اللون إلى جانب صور أخرى، كما قدم قطعتين علنًا لأول مرة: Nine Lips and Veil.

بالنسبة إلى شيلدز، كانت زيارة الغارف هي الأولى أيضًا.

لقد زرت بورتو ولشبونة من قبل، لكن هذه كانت المرة الأولى لي هناك، كما قال. إنها جميلة.

أمضى أربعة أيام في المنطقة قرب الافتتاح وقال إن الاستجابة في المعرض كانت رائعة.

«كان أمرًا لا يصدق. «المعرض جميل، والفضاء مذهل، وقيمي، وهم رائعون فقط»، كما قال. «كان الحشد رائعًا.» كانت الاستجابة للعمل مذهلة

اجتذب المعرض منزلًا مكتظًا، حيث ملأ الزوار عدة طوابق من المعرض خلال الحدث الافتتاحي وتحدثوا.

وفقًا لشيلدز، بدأت العلاقة مع In The Pink من خلال صديق مشترك. وقال إن المعرض جمع أعماله سابقًا من خلال مزاد سوثبيز قبل ظهور فكرة معرض البرتغال. تصف السير الذاتية العامة من Sothebyâs وموقعه الإلكتروني الخاص أن شيلدز أصبح أصغر فنان على قيد الحياة يُعرض في مزاد في

المؤلف: في المعرض الوردي؛

يواصل أحد الأعمال الجديدة المعروضة في Loulã©، Nine Lips، الفكرة التي ظهرت في عمله على مدار سنوات عديدة. وصفها شيلدز بأنها جزء من سلسلة فوتوغرافية بطيئة الحركة تتطور بمرور الوقت اعتمادًا على الموضوع الصحيح

تم التقاط الصورة باستخدام كاميرا أفلام بحجم ستة × ستة، وهي عملية متوسطة الحجم تسمح فقط بعدد محدود من التعريضات الضوئية.

قال شيلدز: «هناك تسعة شفاه في الصورة وتم التقاطها بكاميرا فيلم بحجم ستة × ستة». تحصل على اثنتي عشرة لقطة في كل لفة. لقد التقطت اثنتي عشرة طلقة وكان هذا كل شيء.»

المؤلف: في المعرض الوردي؛

يظل هذا التركيز على الفيلم محوريًا في كيفية حديثه عن العمل. قال شيلدز إن المشاهدين غالبًا ما يفترضون أن الصور تم تحريرها بشكل كبير بسبب الاتجاهات الحالية حتى يعلموا أنها تم تصويرها في فيلم.

«عندما يكتشفون، أوه، هذا في فيلم وهذا حقيقي، تصبح تجربة مختلفة،» قال.

المؤلف: في المعرض الوردي؛

في عصر أصبح فيه التحرير الرقمي والذكاء الاصطناعي شائعين بشكل متزايد في صناعة الصور، تعتقد شيلدز أن الطبيعة المادية لتصوير الأفلام تغير كيفية استجابة الجمهور للعمل.

لكن عمليته لا يمكن التنبؤ بها دائمًا. يتم التخطيط لبعض الصور على مدى فترات طويلة، بينما يتم تجميع البعض الآخر تلقائيًا.

«في بعض الأحيان يتصل بي شخص ما في الساعة الثانية صباحًا بعد مغادرة الحفلة ويقول، هل تريد التصوير الآن؟ وأقول، نعم، «كما قال.» ثم يحدث السحر

لم يكن مسار Shields في التصوير الفوتوغرافي تقليديًا. قبل التقاط الكاميرا، أمضى سنوات في ممارسة الرياضات المتطرفة. بدأ سباق الدراجات النارية عندما كان طفلاً وأصبح لاحقًا متزلجًا محترفًا، وفاز ببطولة العالم في سن 15 عامًا.

بدأ عمله الإبداعي المبكر بمقاطع فيديو تزلج قبل الانتقال إلى مقاطع الفيديو الموسيقية والتصوير الفوتوغرافي في نهاية المطاف في أوائل العشرينات من عمره. لقد وصف نفسه بأنه علم نفسه بنفسه إلى حد كبير

المؤلف: في المعرض الوردي؛

وبالنظر إلى حياته المهنية، قال شيلدز إنه لا يفكر في الصور الفردية كتعريف لعمله. بدلاً من ذلك، ينظر إلى مجموعة العمل بأكملها على أنها القطعة الأكبر.

«ما أفكر فيه شخصيًا دائمًا» هو كيف سينظر الناس إلى هذا ككل عندما أموت؟ «كما قال.

حتى أن هذا المنظور قد أثر على كيفية تخطيطه للمشاريع المستقبلية. قال شيلدز إنه وضع بالفعل جانبًا الصور التي كان من المقرر نشرها بعد وفاته يومًا ما.

خارج التصوير الفوتوغرافي، يتوسع أيضًا في صناعة الأفلام. قال شيلدز إنه أكمل مؤخرًا فيلمًا روائيًا مدته 96 دقيقة قام بكتابته وإخراجه وتصويره وتحريره بنفسه

ووصفه بأنه «أول فيلم في التاريخ يتم تصويره على جميع أشكال الأفلام»، وسيتم الإعلان عن المزيد من تفاصيل الإنتاج علنًا في وقت لاحق من العام.

قد يمثل معرض Algarve أيضًا بداية اتصال أطول بالبرتغال.

قال شيلدز: «نحن نتحدث بالفعل عن تقديم عرض آخر». ستكون لشبونة رائعة. ستكون بورتو مذهلة. «إن ذا بينك» أمر مذهل

في الوقت الحالي، يقدم المعرض في Loulã© للجمهور البرتغالي الفرصة الأولى لتجربة مجموعة من الأعمال التي تستمر في استكشاف التوتر بين صناعة الصور والواقع المادي وراء الصورة.

الصور: بإذن من معرض إن ذا بينك