Уимблдонский чемпионат - это не просто теннисный турнир.

С 1877 года британский турнир "Большого шлема", в рамках которого действует строгий дресс-код в белых цветах, служит источником стиля и спорта.

Представляем вашему вниманию 100 лет моды на Уимблдонском корте - от брюк на заказ до высокотехнологичной экипировки.

Двадцатые годы

Двадцатые годы положили начало современной спортивной одежде.

Сюзанна Ленглен, французский теннисный вундеркинд и шестикратная чемпионка Уимблдона в одиночном разряде, произвела революцию не только в том, как женщины играют в теннис, но и в том, как они одеваются.

В то время, когда большинство теннисисток выступали в облегающих платьях длиной до щиколоток, с длинными рукавами и даже в корсетах, фирменным нарядом Ленглен была плиссированная юбка длиной до колен, блузка без рукавов и повязка на голову для фиксации волос - ансамбль, который шокировал приверженцев традиций, но создал новый прецедент для женской спортивной одежды.

В мужском спорте не меньшее влияние оказал Рене Лакост, также француз и многократный чемпион турниров Большого шлема.

Традиционно мужчины-игроки носили рубашки с длинными рукавами, застегнутые на все пуговицы, фланелевые брюки и даже галстуки.

Лакост представил хлопковую рубашку из пике с короткими рукавами и мягким воротником, который можно было откинуть, чтобы защитить шею от солнца, - впоследствии она стала известна как поло.

Лакост пришил к своим рубашкам эмблему крокодила - отсылка к его прозвищу "крокодил" за его упорство на корте - которая позже стала логотипом его одноименного бренда, основанного в 1933 году.

Кредиты: PA;

Тридцатые

В тридцатые годы мода на Уимблдонском корте сместилась в сторону более элегантных и функциональных нарядов, а стиль стал продолжением спортивных результатов.

Среди мужчин Фред Перри - один из величайших британских чемпионов по теннису - стал одновременно легендой тенниса и иконой стиля.

Во время трех подряд Уимблдонских турниров с 1934 по 1936 год Перри отказался от тяжелых, многослойных образов предыдущих десятилетий, отдав предпочтение легким поло и строгим брюкам.

Хотя его фирменное поло с лавровым венком появилось только в пятидесятые годы, его чистая, свободная эстетика заложила основу для современной спортивной моды.

Пятидесятые

Это была эпоха, которая определила послевоенную модернизацию теннисного стиля.

Мужчины сменили брюки на короткие шорты, которые обеспечивали большую легкость движений и отражали более широкий культурный сдвиг в сторону более непринужденной одежды на корте.

Женская мода на корте также претерпела изменения: подолы были укорочены, а юбки заменены на более практичные платья.

Затянутые талии и плиссированные юбки сохраняли элегантность и в то же время обеспечивали ловкость, а многие игроки использовали тонкие дизайнерские изыски, такие как воротники Peter Pan или тонкая отделка, но при этом соблюдали знаменитый строгий дресс-код турнира.

Шестидесятые

В то время как полностью белый дресс-код оставался неизменным, силуэты шестидесятых начали модернизироваться, отходя от ультраженственных форм пятидесятых.

Подолы стали выше, фасоны - более обтекаемыми, а такие материалы, как синтетические смеси, начали заменять более тяжелые натуральные ткани, обеспечивая лучшую подвижность и комфорт на корте.

Британская теннисистка Анджела Бакстон, которая прославилась в начале пятидесятых, выиграв Уимблдон в женском парном разряде вместе с Алтеей Гибсон, воплотила практичную элегантность в своих нарядах.

Ее платья часто были без рукавов или с накидкой, с более чистыми линиями и меньшим количеством декоративных деталей, чем в предыдущие годы, что положило начало стилю, который сохранился до наших дней.


Семидесятые

Семидесятые годы отразили социальные и культурные сдвиги эпохи - на уимблдонские корты стали просачиваться более свободные силуэты и смелые стилевые решения.

Американская теннисистка Билли Джин Кинг, уже признанная чемпионка, сыграла ключевую роль в этой эволюции как на корте, так и за его пределами.

В образах Кинг сочетались функциональность и спокойное неповиновение условностям. По-прежнему придерживаясь полностью белого дресс-кода, она выбирала теннисные платья более обтекаемой формы с едва заметными стилистическими акцентами, такими как вышивка в виде цветов или кружево.

Ее культовые круглые очки также стали фирменным знаком, привносящим индивидуальность на корт. Образ Кинг помог сформировать новый стандарт теннисной моды, в котором присутствовали и сила, и индивидуальность.

Восьмидесятые

В восьмидесятые годы теннисная одежда стала более ориентированной на производительность, и, хотя полностью белый дресс-код сохранился, игроки начали использовать цвет.

В 1980 году образ Сью Баркер олицетворял переход от конца семидесятых к началу восьмидесятых: классические белые теннисные платья со складками, поло и розовыми вкраплениями.

Ее наряды были чистыми и обычными, с намеком на благопристойность.

К 1981 году американский теннисист Джон Макинрой привнес на корт более расслабленную, бунтарскую энергию. Его фирменная повязка на голове, взъерошенные волосы и свободные поло придали мужской игре новую остроту.

Экипировка Макинроя, которую часто можно было увидеть в одежде Nike, намекала на растущее влияние спортивных брендов в теннисе, а его отношение к традиционным белым цветам придавало им холодный, антиустаревший характер.

Когда немецкая теннисистка Штеффи Граф штурмовала Уимблдон в 1988 году, она сделала это в классических принтах восьмидесятых, отдавая предпочтение Adidas из года в год.

Девяностые

В девяностые годы Штеффи Граф продолжала отстаивать классическую ретро-эстетику: на ее белой форме Adidas появились максималистские принты восьмидесятых, как на ее победе в 1993 году.

Девяностые также ознаменовались появлением сестер Уильямс.

В 1999 году Венус Уильямс привнесла в белую одежду Уимблдона неапологетичное чутье: от асимметричных стрижек до косичек из бисера, она привнесла индивидуальность и культурную самобытность в исторически жесткую эстетику спорта.

Цвет больше не был способом нарушить строгий дресс-код, но форма, вырезы и уверенность в себе заложили основу для стиля Уимблдона 2000-х.

Кредиты: PA;

2000s

В 2000-х годах американские сестры Венус и Серена Уильямс изменили спортивный ландшафт.

Венера, уже ставшая первопроходцем в конце девяностых, продолжала расширять границы, используя неожиданные детали дизайна и асимметричные фасоны.

Ее наряды, часто созданные в сотрудничестве с крупными брендами спортивной одежды, а позже и с ее собственным брендом EleVen, уравновешивали креативность и высокую производительность.

Серена же стала синонимом своего смелого стиля как на корте, так и за его пределами.

Ее образ 2008 года - безупречно белый тренч Nike, надетый во время разминки, - стал одновременно знаковым и символическим, кивком в сторону британских земель и новым взглядом на спортивную моду.

В 2010-х годах уимблдонская мода на корте стала еще более театральной, приняв почти деловой повседневный образ, который подражал тенденциям того времени.

Серена Уильямс, никогда не уклонявшаяся от смелого стиля, в 2010 году внесла неожиданную изюминку, сочетая приталенное теннисное платье с белым плечом.

Ее платья в это время часто украшались пеплумами и оборками, что отражало тенденции десятилетия.

Аналогичным образом выглядела на Уимблдоне и российская теннисистка Мария Шарапова, которая однажды надела приталенную рубашку и шорты от Nike.

Гардеробы игроков стали такой же частью разговоров, как и их теннис, что вызвало заголовки, коллаборации брендов и новые отношения между звездами спорта и модными домами.

2020s

В конце 2010-х - начале 2020-х годов мода на Уимблдон перешла к "тихой роскоши", когда чистые линии и сдержанная элегантность определили облик современной теннисной элиты.

Акцент сместился с броских силуэтов на продуманные детали, и примером этой эволюции стали такие восходящие звезды, как британка Эмма Радукану и американка Коко Гауф.

В 2024 году обе теннисистки по-новому интерпретировали классические теннисные наряды. Радукану вышла на центральный корт в элегантном платье Nike с мягкой структурированной юбкой и едва заметными вырезами.

За пределами корта Радукану стала ярким представителем мира моды, подписав контракт с Dior и Tiffany & Co. и регулярно надевая на корт дорогие украшения, что привело к популярности теннисного браслета.

Тем временем Коко Гауф продолжила сотрудничество с New Balance, надев обувь этой марки во время своего выступления на Уимблдоне в прошлом году.

Вне корта Гауф известна тем, что отстаивает индивидуальность, часто сочетая спортивную одежду с уличным стилем.

Вместе Радукану и Гауфф олицетворяют смену поколений в теннисной моде: они следят за брендами на корте и за своей карьерой вне его, доказывая, что Уимблдон - это столько же стиль, сколько и сам спорт.