Для португальской культуры XX век стал периодом крайних потрясений. Две конституционные революции, две катастрофические мировые войны, гибель империи и огромные изменения во внутренней экономике, вызванные интенсивным глобальным давлением в области промышленности, торговли и сельского хозяйства, привели к появлению новых философий, касающихся образа жизни и мышления людей.

Неумолимая сила этой истории внесла необратимые изменения в основы литературы и искусства в целом и поэтического канона в частности. Сложные отношения между португальским языком, сознанием, реальностью и воображением способствовали возникновению в обществе амбивалентности, которая лучше всего могла быть выражена в поэзии.

Это хорошо видно на примере первых двадцати пяти лет XX в. Распад монархии в пользу нестабильной республики, которая с неохотой приняла участие в ужасах Первой мировой войны, заставил многих писателей переосмыслить свою идентичность, чтобы справиться с таким национальным кризисом. Движение в сторону модернизма закончилось с голпой 1926 года и приходом диктатуры, которая принесла цензуру и контроль над мыслями, от которых абстракция поэзии стала убежищем.

Под руководством Салазара государство Эстадо Ново (1933-1974) расширило тоталитарный контроль над творчеством: диссидентов лишили возможности занимать государственные должности, запретили публиковать работы, противоречащие национальным нравам, ограничили в передвижении и общении, а в качестве наказаний ввели тюремное заключение.Однако социалистическое сопротивление сохранялось, особенно в литературе и подпольной прессе. Поэзия, с ее двусмысленностью и движением от модернизма к сюрреализму и экзистенциализму, обеспечила гамбит для свободы выражения как устойчивой к тоталитаризму.

Кульминацией этой устойчивости стала мирная Революция гвоздик в апреле 1974 года. В течение последующей четверти века поэты и писатели, родившиеся за пятьдесят лет репрессий, постепенно привыкали к новой свободе и, объединившись, начали создавать произведения в стиле неореализма, который значительно отличался от творчества их предшественников.

Ниже я привожу в хронологическом порядке свой выбор поэтов, который не является всеобъемлющим. Поэзию и прозу эпохи Салазара продолжают находить в тайниках старых рукописей, которые были написаны анонимно или под псевдонимами.

Алберто Каэйро Родился в Лиссабоне в 1889 году, но большую часть своей короткой жизни (26 лет) провел в сельской местности Рибатежу. Хотя он не был ученым, он создал скромное количество стихов, которые современники считали мастерскими. Наиболее известная его поэма - "Хранитель овец".

Рикардо Рейс Родился в Опорто в 1887 году, получил иезуитское образование и впоследствии стал доктором медицины. После 1919 года он путешествовал по Бразилии, Перу и США, но вплоть до своей смерти в 1935 году продолжал публиковать эссе и стихи, самым известным из которых является "Ода".

Альваро де Кампос Родился в Тавире в 1890 г. Военно-морской инженер, который проводил свободное время "В дальних плаваниях, летом в открытом море Наночном надвигающемся корабле - неуклонно сотрясаемом трепещущим винтом - Наша цивилизация не имеет части в этой памяти".

Фернандо Пессоа Родился в Лиссабоне в 1888 году, но следующие 17 лет провел в Южной Африке. Владея двумя языками - английским и португальским, он учился в Школе искусств и литературы в Лиссабоне, а затем стал внештатным переводчиком и соредактором таких литературных журналов, как "Афина" и "Орфеу". В 1914 году ему пришло в голову придумать трех вышеупомянутых персонажей, дав им подробные биографии, чтобы они могли публиковать стихи и прозу как современники.Эта уловка привела к публичным дебатам между четырьмя героями, в которых они как хвалили, так и критиковали друг друга и своих коллег. В стихотворении "Это" он говорит: "Говорят, что я лгу или притворяюсь во всем, что пишу. Неправда. Просто я чувствую воображением сердце, которое никогда не использую".

Автор: The Poetry Foundation;

Объем произведений Пессоа был значительным. Используя эти три "гетеронима" и несколько второстепенных персонажей, он охватывал широкий круг тем и высказывал мнения, которые иногда противоречили друг другу. Поэтому он считается величайшим португальским поэтом XX века, и его влияние ощущалось на протяжении всей эпохи.

Флорбела Эшпанка. Родилась в Вила Висоза в 1894 году, изучала право в Лиссабонском университете, где была одной из шести студенток из 460.Ярая феминистка, она прожила всего 36 лет, занимаясь переводами и написанием романов и стихов, в которых отразилась бурная жизнь с тремя мужьями и подверженность маниакальной депрессии. Ее любовные сонеты и стихи о страсти в то время презирались женоненавистниками, но Пессоа говорил о ней как о своем "двойнике души". Из книги "Экзальтация": "Мед жизни и горечь жизни Живут в озере моих глаз И в моих экстатических, языческих поцелуях".

София де Мелло Брейнер Андресен. Она родилась в Опорто в 1919 г. и первой из наших поэтов прожила весь оставшийся XX век до самой смерти в 2004 г. Таким образом, ее поэзия дает возможность сравнить изменения в стиле за восемьдесят лет. Она совмещала писательство с семейной жизнью (пятеро детей), а в шестидесятые годы стала политически активной прогрессивной католичкой, выступая против режима. Она использовала содержание классики для таких стихотворений, как "Минотавр" и "Торс", чтобы провести современные параллели - "Мы воскреснем там, где слова - имя вещей, где очертания ясны и ярки там, в резком свете Крита".

Карлос де Оливейра Родился в Бразилии в 1921 году, но большую часть своих 60 лет провел в Лиссабоне. Его дипломная работа (в университете Коимбры) касалась неореалистической эстетики - темы, которая доминировала в его художественном творчестве. Она бросала вызов тоталитаризму, привлекая внимание к социальной и экономической несправедливости режима.

Герберту Элдер. Родился на Мадейре в 1930 году и считается самым значительным португальским поэтом после 1950 года. В 1952 году он бросил изучение гуманитарных наук в университете Коимбры и присоединился к кругу поэтов и художников в Лиссабоне, в который входили Мариу Сезарини, Александр О'Нил, Элдер Маседу Виейра и Жоау Виейра. Вместе они основали движение португальского сюрреализма, которое, хотя и разделилось на противоборствующие группы, оказывало влияние на поэзию и изобразительное искусство в течение пятидесяти лет. После публикации своей первой книги "O amor em Visita" в 1958 году Элдер вел кочевое существование в течение нескольких лет во Франции и Низких странах, существуя, как Джордж Оруэлл, на гроши, получаемые от работы по найму. Озарение, полученное в путешествиях, позволило ему написать много экспериментальной поэзии, используя различные загадочные стили, которые завоевали популярность среди диссидентов. После 1974 года его популярность возросла, но пропорционально снизилась его самооценка. В 1994 году он отказался принять премию Пессоа и после этого стал затворником вплоть до своей смерти в 2015 году. "Любовник трансформируется. Он прорезает формы до самой сути. А любимая вещь - это закрытый отсек, пространство подсвечника, хребет и дух сидящих женщин".

Кредиты: Facebook;

Руй Бело. Родился в 1933 году в Сан-Жоау-да-Рибейра, получил степень доктора философии в Григорианском университете в Риме. Из-за своей решительной оппозиции режиму Салазара был сослан в Мадрид в 1971-77 годах, где стал преподавателем португальской истории и языка. Он начал писать экзистенциалистские стихи, которые считались лучшими в Португалии до его ранней смерти в 1978 г. Характерные стихи: "Пилигрим и гость на планете Земля" и "Рука к плугу", которые заканчиваются словами "Но управляй, поэт, своей печалью мудро".

Васко Граса Моура. Родился в 1942 году в Опорто, начал свою карьеру как юрист, затем перешел в издательское дело и стал директором нескольких культурных организаций.

Он написал эссе о жизни Камоэса, романы и множество стихотворений в стиле неореализма, например, в "Фанни" он рассказывает историю о том, как в кинотеатре его ударили ножницами, и он "убежал с криком с проколотой рукой". Фанни всегда была образцом эффективности".

После 1974 года появилось новое поколение поэтов, которое, окрыленное революцией, в значительной степени игнорировало примеры, которые я только что привел, и экспериментировало с новыми формами и стилями, которые были неприемлемы в тоталитарные времена. Поэзия была адаптирована к джазу и поп-музыке, а также использовалась рэперами или писалась на стенах. Феминизм и освобождение геев получили толчок к развитию, часто используя радикальную интимность с намерением шокировать.

С появлением Интернета и ростом социальных сетей часто говорят, что общество теперь принимает дегенеративные формы грамотности и что поэзия стала извращенной и лишенной объективности. В Португалии XXI века нет явных претендентов на славу, заработанную Пессоа, Хелдером и их современниками.

Роберто Кавалейро - Tomar 16 ноября 2025 г.