Bu makalenin zaman çizelgesine, hem örnek bir vatandaş olarak hem de sessiz siyah-beyaz dönemden renkli ve dijital çağa uzanan sayısız filmin yönetmeni ve yapımcısı olarak Portekiz'e yaptığı büyük yaşam hizmetinden ötürü süslemelerle süslemelerle süslenmiş Manoel Oliveira'nın 2015 yılında 106 yaşında hayatını süsleyen Manoel Oliveira'nın olağanüstü hayatı hakimdir.

Film yapımına ilk ilgisi, bir aile şirketi işletmekten aldığı boş zamanlarını sevdiği memleketi Porto ve Portekiz"in kuzeyindeki sosyal yaşamla ilgili belgeseller ve kısa filmler yapmak için kullanan hevesli bir amatördü..

1971'de 63 yaşındayken, Estado Novo'nun katı sansür kurallarına uyan ancak uluslararası alanda iyi karşılanan P ast and Pres ent adlı ikinci uzun metrajlı filmini yöneterek profesyonel kariyerine başladı. Bunu, kısmen yazarları ve sanatçıları Salazar rejiminin kısıtlamalarından kurtaran 1974 Karanfil Devrimi'nin yanı sıra Oliveira'nın Yeni Sinematografi Dalgasını teşvik etmek için uluslararası alanda kullanılan yeni teknikleri özümsemesi nedeniyle yirmi yıllık artan başarı izledi

.


Yeni özgürlük, konunun sosyal yaşamın daha önce onaylanmış yönlerini ve sevgi işlerini içerecek şekilde genişletilmesini sağladı. Bu deneysel sinemanın özü 1985 yılında iki yıl süren ve Venedik ve Cannes film festivallerinde ödül kazanan yedi saatlik bir destan olarak sona eren S atin Slipper ile geldi. Benzer ödüller 1988'de The Cannibals ile verildi. Bu iki film daha sonra Manoel Oliveira'nın uzun yaşamının geri kalanına zemin hazırladı ve ölümüne kadar yılda ortalama bir film süren geniş çalışma yelpazesiyle giderek artan şöhret ve beğeni topladı

.

İnternet üzerinden çeşitli biyografiler mevcuttur ve bunlar, esasen retrospektiflerde, TV'de ara sıra gösterilerde ve kalan birkaç halka açık sinemada görülmesi gereken tüm çalışmalarının kronolojik listelerini içerir.

20. yüzyılın ilk otuz yılı Portekiz'deki yeni sinema sanatı için özellikle hayırlı değildi. Aurãlio da Paz dos Reis, kilise salonlarında, okullarda ve stüdyolarda sergilenen bir dizi belgesel yaptı, ancak profesyonel yönetmenlerin sayısı seyrekti ve prodüksiyonları düzensizdi. Bu, 1933'te Estado Novo'nun kurulmasıyla değişti ve filmin milliyetçiliğin ve yeni kültürel değerlerinin teşvik edilmesi için filmin faydalı değerini hızla fark etti. Geleneksel Portekiz yaşamını gösteren Comãdias portuguesas ve yarı belgesellerin üretimi için mali destek Secretariado de Propaganda Nacional aracılığıyla sağlandı. Buna örnek olarak A Canã§Ã£o de Lisboa (1933) ve Aldeia de Roupa Branca (1938) verilebilir

.

Devletin dayattığı sertliğe rağmen, Fransızların etkisi. İtalyan ve Brezilya Yeni Dalga sineması yavaş yavaş hakim oldu. Lizbon ve Porto"da film kulüpleri ve stüdyoları açıldı ve sinematografi, Portekiz Topluluğunu muhafazakar bir medeniyet olarak sunarak hem de Estado Novo"nun çıkarlarına hizmet etmek için Politeknik ve bazı Üniversitelerin müfredatına hem bir sanat formu olarak girdi.. Bununla birlikte, toplumla ve kolonilerle derinleşen siyasi sorunlar radikal temaların müdahalesini engelleyemedi ve Novo Sinemayı ve neo-gerçekçiliği eleştirel fikirleri ifade etmek için genellikle şiirsel imgeler kullanan düşük maliyetli prodüksiyonlara götürdü. Bunun tipik örneği Paulo Roch'un Os Verdes Anos (1963) idi

.

05 Nisan 1974 Devrimi her şeyi tersine çevirdi. SPN, Instituto Portuguãªs de Cinema oldu ve Antãnio de Macedo, Antãnio da Cunha Telles ve Fernando Lopes gibi yönetmenleri sosyal yoksulluk ve adalet, cinsellik ve Portekizli yerleşimcilerin savaşın parçalandığı kolonilerden dönüşü gibi daha önce yasaklanmış konuları keşfetmeye teşvik etti. Joã¢o Cãsar Monteiro'nun Veredas (1977) ve Bom Povo Portekizce'nin (1980) bu döneme özgü olduğu düşünülmektedir

.

Uluslararası etki, özellikle Hollywood destansı filmleri biçiminde, ve genişleyen bir Portekiz endüstrisinin lideri Manoel Oliveira'nın ortaya çıkması, seksenlerden Portekiz tarihine ve efsanesine derin, felsefi bir ilgiyi yansıtan daha pahalı yapımlara doğru bir harekete neden oldu.

Yabancı film yapımcıları tarafından uzun metrajlı filmlerin sahnelenmesi için Portekiz sahnesinin kullanılmasından da bahsedilmelidir.. Bunun yakın tarihli iyi bir örneği, Lis boetas ile rüya gibi bir dizi karşılaşma yaşayan Portekizli bir Fransız aktrisin hikayesinde Lizbon'un atmosferik sahnelerini sunan Portekizli Rahibe (2009) 'dir.

Başkentin casuslar için bir cennet olma kimliği, Smiley'in Halkı (1980'ler), Ray Milland'ın başrol oynadığı bir ABD dizisi Lizbon (1956) ve Storm over Lisbon (1994) gibi TV dizilerinde kullanılıyor.

The James Bond On Her Majesty'nin Gizli Servisi (1969) büyük ölçüde Portekiz'de çekildi ve Jeremy Irons ve Meryl Streep'in oynadığı Şili draması The House of Spirits (1993), Şili Parlamentosu için fon olarak Sã£o Bento'yu kullandı.

Manoel Oliveira'nın son çalışmaları dışında, 21. yüzyılın ilk çeyreğinde kolektif hayal gücünü heyecanlandıracak çığır açan bir yönetmen/yapımcı olmadı, ancak Oliveira gibi, Portekizlilerin imgeleri ve hikayeleriyle bizi henüz memnun etmeyen yavaş bir başlangıç yapabilir.

yazan Roberto Cavaleiro - 28 Kasım 2025