上周，O'Regan 在阿尔加维参加了在卢莱 In ThePink画廊举办的 "Bowie：该展览汇集了帮助塑造鲍伊视觉遗产的摄影师的作品。在展览开幕式上，奥里甘和已故摄影师布莱恩-达菲（Brian Duffy）的儿子克里斯-达菲（Chris Duffy）与参观者见面并签名售书。

奥里甘与鲍伊的合作跨越了数次巡演和数十年，对他来说，这次展览不仅仅是一次著名图片的收集。它提醒人们，在那个时代，接触鲍伊意味着非常不同的东西。

"你在这里是因为我喜欢你的工作。就这么做吧，"O'Regan 回忆起鲍伊的做法。

这种信任给了他一些难得的东西。他拍摄的不仅是表演，更是表演背后的人。

开始行动

O'Regan 第一次见到鲍伊并不是作为一名专业摄影师，而是作为一名年轻的粉丝。他在齐格-星尘（Ziggy Stardust）时期见到了鲍伊，记得当时他被鲍伊的戏剧性表演惊呆了。日本的影响、哑剧、时装、服装变化、动作和音乐都融合在一场表演中。

"他说："我想，这是什么？"这改变了我的一生。"

第二天，鲍伊退役了 "齐格-星尘 "这个角色。奥里甘对这个时机感到好笑。前一天他发现了鲍伊，第二天他就消失了。但有些事情已经开始了。

那时，奥里甘已经开始用一台廉价的小相机拍照。后来，他把相机偷偷带进了皇后乐队的演唱会，这张照片成了他的第一笔生意。从那时起，一次偶然的相遇引发了另一次偶然的相遇。在一次早期的朋克音乐会上，他借来的闪光灯让他认识了 Thin Lizzy 乐队的菲尔-林诺特（Phil Lynott）。Thin Lizzy 成为了他的第一个巡回演唱会。在另一次大胆的尝试之后，他简单地询问了谁是滚石乐队的官方摄影师，并主动请缨，随后便与滚石乐队结缘。

滚石乐队的巡演最终将他引向了鲍伊。

图片来源：TPNTPN; 作者：Kam Heskin；

滚石乐队的巡演会计比尔后来参与了鲍伊 1983 年 "认真的月光 "世界巡演的筹备工作。奥里甘想要加入。他被告知要制定一份商业计划。他的想法是出一本书，不仅要记录鲍伊的表演，还要记录他职业生涯中的重要时刻。

鲍伊很喜欢这个想法。

最终，《Ricochet》围绕 "Serious Moonlight "巡演展开，这是鲍伊有史以来最大规模的巡演，在 60 多个城市举办了 99 场音乐会。O'Regan 的摄影作品为鲍伊的巡演生活提供了非同寻常的私密视角，这些照片还得到了鲍伊本人的亲自认可。

"这是他第一次敞开心扉，"O'Regan 说。"他没有角色。这才是真正的他。

这种接触意味着坐在一起试音、一起旅行、在酒店房间里等待、观察他的情绪变化、学习何时靠近何时远离。奥里甘形容巡演的气氛就像一个大家庭，有温暖，有紧张，有无聊，也有压力。

也有困难的时刻。在日本，鲍伊曾经因为奥里根没有捕捉到后台门外歌迷等待的瞬间而大发雷霆。奥里甘记得当时他很生气，但让他记忆犹新的是后来发生的事情。

当他们在澳大利亚再次相遇时，鲍伊邀请他出去野餐。他租了一辆车，准备了食物，带着一小群人去了一个自然保护区。

"与我共事过的人都不会这么做，"奥里甘说。"这就是他的可爱之处，他内心深处是多么的正常。

创造历史

奥里甘讲述的故事充满了这种反差。鲍伊可能是苛刻的、严格的，有时甚至是不耐烦的，但他也是好奇的、风趣的和善于合作的。他想要的是奥里甘的眼光，而不仅仅是他的服从。

这一点很重要，因为奥里甘的工作时代还没有数字安全网。胶片价格昂贵。照明困难。音乐会进行得很快。摄影机背面没有屏幕，无法检查拍摄是否成功。

"每个镜头都很重要，"他说。

图片来源：TPNTPN；作者：Kam HeskinKam Heskin；

他学会了预测。手臂的抬起、身体的转动、人群回应的瞬间。他最引人注目的一张鲍伊照片是通过完全改变视角拍摄的。他没有从舞台上拍摄，让观众逐渐消失在背景中，而是爬到脚手架的一侧，让观众站在鲍伊的身后。这样一来，65,000 人的规模就更大了。

"他说："看起来像是有一百万人。

他的回忆还将鲍伊置于更广阔的文化历史之中。在柏林，奥里甘与鲍伊一起回到他以前的公寓，后来又去了鲍伊录制《英雄》的 Hansa Studios 工作室。他们眺望柏林墙，然后走到墙边拍照。当时，奥里甘还不知道柏林墙会在18个月内倒塌。

"他说："当你置身其中时，你并不知道这是一段历史。

这也许就是他作品的真正力量。奥里甘拍摄的都是名人，但他拍摄的许多瞬间还没有成为传奇。弗雷迪-墨丘利与皇后乐队的最后一场演出。鲍伊在柏林。长假前的滚石乐队。私人飞机、酒店房间、更衣室、笑话、争吵和演出间歇。

几十年后的今天，这些画面的分量已经不同。有些艺术家已经离世。有些时刻无法重现。这些照片不是制造或重建的。它们是亲临现场的证据。

在 "粉红 "展厅，奥里甘被鲍伊的影像所包围，他的展厅远离体育场和后台走廊，许多照片都是从那里开始的，奥里甘似乎对神话而非记忆不感兴趣。

他的初衷并不是成为摇滚历史的守护者。他想去旅行，去拍摄他所热爱的艺术家，去接近他们，去看到别人看不到的东西。

他的作品不仅展现了大卫-鲍伊这个偶像，也展现了偶像之间的大卫-鲍伊。在舞台上、舞台下、在运动中、在思考中，偶尔也在普通人的善意中。